Chapter 27, dir. J. P. Schaefer. Canada/USA, 2007. 35mm, colour, 84 min.
The last image sums up the film: John Lennon’s killer turns to us over a white background. Adopting the point of view of David Chapman (Jared Leto) does not guarantee a point of view on the events that the film portrays. The confessional voice-over, the fleeting whispers, the ephemeral images, emulate the structure of J. D. Salinger’s Catcher in the Rye (a book with 26 chapters always on the protagonist’s mind) and restrict the account to Chapman’s perspective, to his “inner world”. This approach is effective, but does not demonstrate an interest in him. If that were the case, he would have to be situated within a wider and exterior world with which he interacts. It seems merely a curiosity for his pathology. The film is always too close — at times literally too close, like when Chapman tidies and aligns his belongings and the camera does not show the breadth and poise of his gestures. This proximity results in a narrowness that diminishes the potential resonance of the film. [07.07.2010, orig. 08.2008]
Capítulo 27 - O Assassinato de John Lennon, real. J. P. Schaefer. Canadá/EUA, 2007. 35mm, cor, 84 min.
A última imagem resume o filme: o assassino de John Lennon a dirigir-se a nós sobre um fundo branco. Adoptar o ponto de vista de David Chapman (Jared Leto) não garante um ponto de vista sobre os eventos que o filme retrata. A voz-off confessional, os sussuros fugazes, as imagens efémeras, emulam a estrutura de À Espera no Centeio de J. D. Salinger (um livro com 26 capítulos sempre na mente do protagonista) e restringem a narração à perspectiva de Chapman, ao seu “mundo interior”. Esta abordagem é eficaz, mas não demonstra um interesse nele. Se fosse esse o caso, ele teria de ser situado num mundo mais alargado e exterior com o qual ele interage. Parece tão-só uma curiosidade pela sua patologia. O filme está sempre demasiado perto — por vezes literalmente demasiado perto, como quando Chapman arruma e alinha os seus pertences e a câmara não mostra a largueza e aprumo dos seus gestos. Esta proximidade resulta numa estreiteza que diminui a potencial ressonância do filme. [07.07.2010, orig. 08.2008]
